对于男人来说，婚姻某种程度上，如同官场，你知道什么可能真的不重要，重要的是你不知道什么，因为你不知道的事情比你知道的事情更能决定你的婚姻、仕途命运。
官场叫宦海，这个“海”字，真真是人山人海。想当官的人太多了，那么多人望洋兴叹，就是因为他们不懂得登“船”的方法。这个“船”就是你人生的贵人，他是首长，他身处高位有自己的政治抱负，而你和其他几个人一起，都是他的心腹，是给他开船的船夫、是他船上的一个零件。然而，让很多人迷茫的是其实船并不少，但是“船”上已经挤满了人，而岸上翘首以盼登“船”的人像蚂蚁一样，实在太多了。
婚姻里面，很多人其实潜意识里面有“长择”和“短择”的概念，短择的不考虑结婚的女孩，要选“开放”的。选妻子，要选“保守”的。但是你选作结婚对象的那个女子在作为你身边时，自然有“妻子”的人设，她必须表现得贤妻良母，人前落落大方，上得厅堂下得厨房。尤其是在与自己丈夫性生活时，很多女人还在端着“妻子”这个人设，生怕自己一个开放的动作让自己的丈夫认为自己太“骚”。
这就是为什么丈夫知道自己幸福家庭妻子满意不重要，重要的是这个丈夫不知道妻子在没有“妻子”这个人设的情景下，是什么样子。
“幸福家庭”里面偷偷出轨女人，对老公不好意思干的事儿，比如口交吞精，不好意思对丈夫说的那些“骚”话。反而对情夫的时候，没有顾忌地去释放自己。因为她们很清楚不需要长期面对情夫，也不需要在情夫面前维持纯洁忠贞的形象。
丈夫是她们的“长择”，情夫是她们的“短择”。男人对“长择”和“短择”的需求不一样，女人同样也不一样。丈夫是自己对男人包括经济条件和自己喜欢程度在内，各维度综合考虑的最优解。情人可能从整体上到很多条件都落后丈夫很多，但是情人只有那么一两个地方强过丈夫很多，在那一个时间段“get”到了她的点，就沦陷了。
她们很多其实很聪明，不是没有堪破万一出轨被发现的后果——失去自己的“长择”，失去幸福的家庭，失去自己苦苦经营的人设形象。从性价比上说，出轨很刺激，但是远远比不上东窗事发后失去的。所以，真正主动寻求出轨的女性很少，纯粹是为了性而出轨的更是少之又少。
但是，如果婚外的那个男人给这个女人营造了一种安全系数很高、“绝对”不会被发现的错觉呢？或者那个男人和自己妻子联手起来在智商和情商上双双碾压自己呢？他们还有其他“盟友”，甚至你会发现你的母亲居然也在“盟友”之中，这时候，你怎么办？
女人更在乎情绪价值，被关爱、被重视的感觉，很多男人为了攻略一个极品少妇短时间内不计成本投入，给她营造一个“这个男人远比比丈夫更爱我”的假象，甚至只是在丈夫忙于工作短时间内无暇顾时，提供更多的陪伴，就“攻陷”了。
即使最后东窗事发，她们可以坦白她出轨了，但她们不敢坦白她们和奸夫时的“骚浪”样字，也不敢坦白和奸夫的“情趣”玩法，不敢让别人知道自己在床上甚至不在床上彻底放开后的形象。甚至有很多妻子在交代自己出轨时还要冠以一个真爱，这样起码老公和其他人不会觉得自己有多“淫贱”。所以，男人们啊，你不能拿自己和你老婆做爱时老婆的表现，来推断你老婆和奸夫做爱时的表现。她和奸夫做爱时，可能会做出你绝对想像不出来的事情和动作，说出你绝对不敢相信是她说出来的骚话。
很多绿文有个通病——苦主智商太低，也就是女主的原配丈夫总是对女主的情况反应太迟钝，这个通病本文不会去犯。
作者之前写过不少其他的书，但是这是作者尝试撰写的第一本色书，因此略显笨拙，请见谅。但是请您相信作者丰富的性经验会给肉戏打下充实的基础，加上独特的女性视角性体验也许能给您不同的感受。
此文行文方式上模仿莫言的《檀香刑》，好让读者视角能在第一人称和第三人称之间自由切换(每章标题都会提示本章人称，各位可以注意一下)；人物表情动作细节描写模仿列夫托尔斯泰的《安娜卡列琳娜》和莫泊桑的《包法利夫人》，这些文学巨匠对出轨女人的细节描写令人惊叹。少部分故事架构参考某个作者的无绿无肉官场小说。
请各位慢慢欣赏。